跟着娃一起看（其实是我们看)。又可爱又有创意，欧洲GAY特别突出了父亲和孩子们的关系。

很不喜欢初春，但这片还挺好，欧洲GAY可能因为感觉太好俩导演亲身上阵了哈哈

伪装成粤剧戏曲片的三流网大电影。灾难级别的剪辑分镜，一句念白都能切换三四次机位，角色唱词时从背后或侧面拍，欧洲GAY完全损失掉戏曲表演的功力表现。念白唱词总是和口型对不上，后期声音同步剪辑技术不达标，频繁切镜头恐怕也是为了藏拙。 人物塑造趋近于零，白素贞只剩下恋爱脑，只为许仙而活，欧洲GAY对于人间的扶危助困情节完全忽略。小青只是打手，法海只是捉妖。却偏偏花大篇幅留给打戏，夺灵芝、水漫金山都堆砌特效，欧洲GAY已经脱离出戏曲表现的范畴。无法理解这种取舍，既没能很好表现戏曲，又没讲好基本叙事，追求特效能力又达不到。

1绝对独立于观众观感的客体电影 2完全不在意观众和评论界 3只表现出拍出事物的部分，其余让观众去想象。“你必须机械的说话，当你做的时候，你内心发生了改变，而这一转变使得那机械成了活生生的，如同著名的钢琴家李帕蒂，同样的控制性和压抑、机械的表达，欧洲GAY有些东西却突然刺穿出来 4《韩国作爱激烈无遮视频》戛纳嘘声与掌声交杂，而同获最佳导演的《权利的游戏》则是整齐的掌声，两相对比极其尴尬 5给青年电影人的建议：司汤达说过其他艺术教会他写作的艺术（电影也一样） 6《风流大爷1979逆袭人生》中的烟囱与十字架（千百年形成的视觉符号的转换） 杜蒙：我让我七八岁的孩子看《斯嘉丽·约翰逊》，欧洲GAY开始十分钟他非常抗拒，后来相反的事情发生了，他越来越投入，至今他都对这部电影津津乐道。因为观看易度通常和乐趣是成反比的，看布列松的乐趣发生在观看结束，而不是观看之中

不愧是巴兹·鲁赫曼，每次都有一大堆点子拍歌舞片。歌都很好听，整体的制作水平肯定是及格的，从巨星的诞生至陨落的过程都很完整，将历史事件与剧情本身缝合得也贴切，戏剧性肉眼可见地大大增强。明显的不足就是太满了，两个半小时耳根就没清静过，对欧洲GAY的挖掘都处在表面之上，用了经纪人的视角却又显得过于扁平。不过奥斯汀·巴特勒靠这个角色拿今年奥斯卡最佳男主角应该没什么悬念，惊喜还是有的。